《妖猫传》美术指导屠楠：电影美学的幻术师

时间：2018-01-05 12:18:25阅读：85301次
《妖猫传》美术指导屠楠：电影美学的幻术师潜心六年成就一部《妖猫传》，陈凯歌用极致的画面场景、丰满的人物形象、生动的社会气韵再现了盛唐恢弘绚烂的气象,单凭《妖猫传》所呈现的美学价值就堪称佳作。据影片的美
阴阳师
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《妖猫传》美术指导屠楠：电影美学的幻术师
《妖猫传》美术指导屠楠：电影美学的幻术师
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《妖猫传》美术指导屠楠：电影美学的幻术师

潜心六年成就一部《妖猫传》，陈凯歌用极致的画面场景、丰满的人物形象、生动的社会气韵再现了盛唐恢弘绚烂的气象,单凭《妖猫传》所呈现的美学价值就堪称佳作。据影片的美术指导屠楠介绍，《妖猫传》核心的美学观念在于“意境”，在于传达东方美和东方传统文化的气质神韵。“画人画虎难画骨”，都知道中国画里“写意”最难，而为了追求这份极致，陈凯歌带领屠楠的美术团队，不惜花费6年去建造一座唐城，在美术设计上，从山水位置、建筑风格，到建筑细节的雕饰、古人饮食穿衣的细节，都极尽考究。这份极致的匠心精神不得不令人肃然起敬。而对于屠楠来说，电影美术不仅仅是电影工业的一个工种，更是一种艺术创作，“通过电影的画面，我们要去传达的是东方的文化、东方的审美。”

每一帧都是古典画 《妖猫传》重拾传统文化“意境”

每个人心中可能都有一个“大唐梦”，然而历史和未来一样无法触摸、无法求证。怎样拍出一个能令大部分人满意的盛唐气象，《妖猫传》其实更多借鉴了文人画的表现手法，将中国画的“写意”发挥极致，以“意境”去展现想象中无限接近的大唐气象。影片的美术指导屠楠表示，“意境”是陈凯歌导演从一开始就强调的，“要传达中国人传统的审美、文化思维,并提出了以文人画的意境为全片的视听审美基础”为了展现这种东方审美，屠楠在做美术设计时，美学风格上主要参考于中国古典的“文人画”，“文人画的气韵和意境，这种东方审美是西方没有的。以文人画气质为指导基调，在造型上还参考了敦煌壁画、各个时期的墓穴壁画、寺院壁画，还有院体画、界画、舟船画等等。包括反复研究宗白华的《美学散步》，它很系统阐述了怎么把意境运用到园林、建筑、书法、绘画等各个方面。”

如何把“意境”落实到电影具体的场景中，屠楠借用清代画家笪重光的话：“神无可绘，真境逼而神境生。”“当我们把整个环境做到‘雅的极致’，它所呈现的情绪就油然而生。虚实结合，让演员的表演与环境、场景融在一起，以其内在情绪传达画面的张力，而不仅仅是依靠视觉上的新奇或壮观，这也是我们希望给观众传达的美术创作理念。”而这种意境产生于实实在在的景物，这是特效所达不到的。所以最后呈现出来的97%都是实景拍摄，这在近年来华语片中都堪称叹为观止。

以极致的匠心精神 为中国电影工业化增砖添瓦

为了使电影中的大唐“形神兼备”，陈凯歌拒绝了特效，不惜花六年去建一座唐城，大到为设计整个唐城的建筑、街道、自然环境翻遍所有史料，小到一个窗格的细节纹样都会改上几十版。影片中这样的细节比比皆是，就拿影片结尾极具视觉震撼力的青龙寺大佛来说，根据屠楠介绍，这尊大如来雕像高15.5米，全部实景搭建而成，光设计小样就改了十几稿，花了近半年时间。建成之后大佛全身要覆盖铜箔，之后再用各种材料重新打磨做旧，保证大佛的辉煌又古朴，具有时间感的效果。屠楠表示，最难的部分是，“一个镜头需要以在一楼的空海为前景，在二楼的大佛的面容为后景；第二个镜头需要空海惠果在二楼相会时大佛的面容成为合适的后景，第三个镜头导演还要求打开青龙寺二楼窗户的时候，能够在对面山上看到大佛的眼睛。一个大佛要满足三个机位需要，而且必须达到一定高度才能呈现大佛恢弘的气势感。为了完成这种复杂景别，我们在建造前反复用3D模型实验，光这个草图改了17稿。”

相比当下快节奏的市场形势，《妖猫传》团队追求极致，力求还原最真实的唐朝盛貌，6年的筹备期在中国电影市场也是凤毛麟角。然而把眼光放远，在电影工业体系高度完善的好莱坞，能够称之为经典的大片无不是如此操作。中国电影业要从小作坊、轻工业转向多方位完善的重工业，制作、技术、人才上的发展固然重要，但秉持初心的匠人精神才是最根本的创作态度。以电影输出中国文化、输出东方美，也是屠楠追求的初心。屠楠也表示“拥有这样的经历是非常幸运的，能够有如此充足的时间专心钻研，这个是我非常喜欢的工作状态，希望以后能够一直如此，也希望同行其他美术也能够拥有这样的展示平台和机会，一起去探索我们的文化。”

艺术创作的新征途——阴阳师

《妖猫传》上映之后，美术风格上受到了一致的好评，“叹为观止”、“超越想象”、“气势恢宏有史诗感”等等观众如是评价。对于屠楠来说，做电影美术，他是当作艺术创作与文化研究去做的。“中国传统文化中的很多美、很多精华，在当下已经丢失了不少，其实我一直在思考，怎么把传统的东方美、东方文化的意境融入到电影里面。包括古代的建筑、绘画、书法、音乐、服装等等，它们所运用的色彩、设计风格、材质等等，很多体现我们中华文化的传承的东西、很多精华是我们现在可以拿来重新阐释的。这种文化的输出，艺术上的传承是我们当下最需要的。”

面对这样一部奇幻巨制，屠楠发挥着出神入化的“幻术”，巧夺天工，完美地诠释了神境般的唐朝盛貌。屠楠也坦言，虽然自己之前并未有过相关古代美术电影的经历，但自己对于东方古典文化痴迷却始终未减。在接触电影《妖猫传》之前，屠楠就因爱好而阅读了大量的古典文学作品，并对东方文化有些独特的见解及审美趣味，“这次对于我来讲可以说是圆梦了，之前就非常喜欢相关的古典文学，经常翻阅各种书籍以及文物作品，一开始接到要做这部电影的时候非常有兴趣，也很有信心，但真正开始工作的时候发现之前哪怕有再多的储备仍然是不够的，于是又开始重新研读各类文学作品，所有省级的博物馆都一个一个去研究，希望也是要求自己能够在了解更全面的情况下来发挥自己的能力。”在所有场景都已建成的时候，望着这一片叹为观止的旷世之作，屠楠也是打趣道，再花六年时间也值了。

凭借对东方文化的喜爱和探索，《妖猫传》之后，屠楠也开始投入新的研究和工作。据悉，接下来他将参与到《妖猫传》原著作者梦枕貘的另一部小说《阴阳师》中，继续担任美术指导。梦枕貘的小说以充满东方奇幻的独特架构和风格，在日本和中国都广受追捧，而这一次的合作也造就了他与梦枕貘的二度合作。梦枕貘非常热爱中国文化，而他同梦枕貘一样，对于东方审美及文化价值都有着强烈的兴趣。屠楠也称，“这一部电影还是会精打细磨，以求极致，并且一定会有突破，希望向观众展现一个以独特的东方审美建构的奇幻世界。” 屠楠志在追求影像中的极致美学，化技术为幻术，在电影的世界中浓墨重彩畅快淋漓，未来将会有怎样的《阴阳师》，无限期待。

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